前半段借爱奴的眼睛倒叙，后半段书写复仇爽文，简明的结构有助于清晰的表达。若以犯罪片而非女性片思路梳理情节，可以发现作者对执法者的批判体现一层递进关系。
倒叙段落，影片直接展示春牢内部的女体奇观，诸如运货、质检、验货、拍卖等程序，骇人听闻；知府、镖局和粮仓以权钱谋色，活跃的交易行，速朽的官僚；正直的捕快早在第一镜出场，却到故事中段才再度入镜，按故事中的时间线，已然数年后。此处所强调的是执法的缺席。
顺序段落，承接执法批判，借性行为和犯罪行为的暧昧边界进一步呈现执法的无能
看《爱奴》，回味的却是多年后昆汀的《杀死比尔》。同样的皑皑白雪，精致庭院，红漆拟鲜血，美女互刃，断臂卸肩，血染非风采，全是抗着CULT旗反CULT。昆汀爱香港电影，屡屡致敬，可能通几句中文，怎知红男绿女红白喜事等语句赋予的色彩对影像符号的影响，电影是世界的，也是地域的，非本地人操本地方言能沟通，能交流，可有限。
影片从绿色影调开始，皑皑白雪覆盖灰黑古城，男尸身上白衣冒血被落雪覆盖，白里透红。凶手毫无悬念由男尸引入观众视线。此凶手颜胜雪，唇施朱，回味过往，眼含泪。爱奴不幸被劫到妓院，威逼利诱下青涩丫头成了情色妓女，好汉相助被连累，本想自杀的没死，救她的却死了，临终还给了她生的理由——报复。怎样的世界，报复成了生存的理由。怎样的电影，情色不情色，探案不探案，武侠不武侠，中不中，洋不洋，被《世界电影史》赞誉可以与约瑟夫•冯•斯登堡的影片相媲美。
对白象现在中国的武侠大片，英雄十面埋伏无极，古装美女挂爱在嘴边，还不如寻枪里中年大嫂方言说着的爱不爱自然。对白的荒诞感造福世界观众，也正好和刻意营…
第一次看到楚原【注一】的名字是在联邦德国电影史家UIRICH GREGOR所著的《世界电影史（1960以来）》的简短介绍。其文曰：“比如楚原的《一个中国名妓私下的忏悔》，由于精心设计的灯关和布景，使该片可以于约瑟夫.冯.斯登堡的影片媲美”【注二】当时的历史条件，中文版竟不知此片的准确片名是《爱奴》。
怀着敬仰之情，我首先看了香港三位专业人士的访谈，他们的谈话更加深了我的好奇，比如内中有一位说这是一部女权主义【注三】的影片。但我看完全片不仅大失所望。因为此中影片不过是“拳头加枕头”的产物，一部立意欠妥、毫无新意的商业电影。它的骨子里还是二十年代末期武侠片【注四】的路子，讲究因果报应，带有浓重的宿命色彩
平心而论，《爱奴》的开始部分还是拍的挺有悬念的，凄凉的官道上飘着鹅毛大雪，阴沉的鼓乐中，捕头出现，他是来调查廖大人被杀的。询问中，总管说出一个人的名字：爱奴。随即，镜头转向一个娇柔、慵懒的女人，并推出字幕。这个开头，仅仅几个镜头就抓住了观众的心，将人带进剧情，欲罢不能。如同中国古典的公案小说的开场诗，廖廖…
爱恨交织悲剧交缠，说是情色片，却依然透露出哲学的味道。是72年的片子，香港这座城市本就是中洋结合，剧情也颇有些呼应当时的时代背景，百合元素运用得很大胆，当时也是lgbt运动开展的一个时期。同时，爱奴在后面把被抓走的女孩都放走，也是某种程度上对压迫的反抗，本以为是斯尔哥德摩，但她依旧杀死了那个让自己陷入痛苦半生的女人，虽然被春姨临死前摆了一道，但她的心是没有屈服的。情感的一个东西，能从情绪上理解，思维上不行，她恨春姨，却又给了她最后的一个吻
2022.5.1
很多人说爱奴最后对春姨只是同情和怜悯才吻她，个人感觉不是。我更偏向她对春姨有感情。因为爱奴说用爱杀人比恨更毒辣，四个男人的死亡，四季春的倒台，春姨的死。可是最后爱奴因为春姨的告白和袒露接受了她的要求，是春姨最后的计谋。她知道爱奴用爱来杀人，所以她也选择用爱去杀了爱奴。爱奴内心里就是对春姨有爱，只是不纯洁，她知道是肮脏的爱。爱奴曾说她也像春姨一样卑鄙，狠毒，残忍，变态，长时间的腐化与凌辱才会让爱奴如此，亦或者爱奴的本性就是如此。爱奴对春姨不像对那几个男人
《爱奴》理性的情，感性的爱
转载请注明网址: https://m.qiaojiaoyu.com/v/id-82783.html
